一、徐志摩写给林徽因的诗？

徐志摩写给林徽因的那首有名的诗《偶然》是这样写的：偶然我是天空里的一片云偶尔投影在你的波心你不必讶异更无须欢喜在转瞬间消灭了踪影你我相逢在黑夜的海上你有你的我有我的方向你记得也好最好你忘掉在这交会时互放的光芒

这是徐志摩对林徽因感情的最好自白，一见倾心而又理智地各走各的方向，这就是世俗所难理解的一种纯情。林徽因写给徐志摩的诗《你是人间的四月天》

你是人间的四月天我说你是人间的四月天；笑音点亮了四月风；轻灵在春的光艳中交舞着变。

你是四月早天里的云烟，黄昏吹着风的软，星子在无意中闪，细雨点洒在花前。

那轻，那娉婷，你是，鲜妍百花的冠冕你戴着，你是天真，庄严，你是月月的月圆。

雪化后那片鹅黄，你像；新鲜初放芽的绿，你是；柔嫩喜悦水光浮动着你梦中期待的白莲。

你是一树一树的花开，是燕在梁间呢喃，---你是爱，是暖，是希望，你是人间的四月天。其实这首诗是林徽因写给自己的长子梁从戒的,用来表达她对孩子的无比的喜爱之情。 参考资料： 网络

二、林徽因写给徐志摩分手信全文？

志摩：

我走了，带着记忆的锦盒，里面藏着我们的情，我们的谊，已经说出和还没有说出的话走了。我回国了，伦敦使我痛苦。我知道您一从柏林回来就会打火车站直接来我家的。我怕，怕您那沸腾的热情，也怕我自己心头绞痛着的感情，火，会将我们两人都烧死的。



林徽因1920年随父到欧洲旅行，在伦敦的公园中

原谅我的怯懦，我还是个未成熟的少女，我不敢将自己一下子投进那危险的旋涡，引起亲友的误解和指责，社会的喧嚣与诽难，我还不具有抗争这一切的勇气和力量。我也还不能过早的失去父亲的宠爱和那由学校和艺术带给我的安宁生活。我降下了帆，拒绝大海的诱惑，逃避那浪涛的拍打……

我说过，看了太多的小说我已经不再惊异人生的遭遇。不过这是诳语，一个自大者的诳语。实际上，我很脆弱，脆弱得像一支暮夏的柳条，经不住什么风雨。

我忘不了，也受不了那双眼睛。上次您和幼仪去德国，我、爸爸、西滢兄在送别你们时，火车启动的那一瞬间，您和幼仪把头伸出窗外，在您的面孔旁边，她张着一双哀怨、绝望、祈求和嫉意的眼睛定定地望着我。我颤抖了。那目光直透我心灵的底蕴，那里藏着我的知晓的秘密，她全看见了。



三、林徽因给徐志摩的回信？

1921年，徐志摩妻子张幼仪到达英国后不久，林徽因便决定跟父亲回国并彻底与徐志摩斩断情丝。离开前，林徽因用几天时间给徐志摩写了一封分手信。

志摩：

我走了，带着记忆的锦盒，里面藏着我们的情，我们的谊，已经说出和还没有说出的话走了。我回国了，伦敦使我痛苦。我知道您一从柏林回来就会打火车站直接来我家的。我怕，怕您那沸腾的热情，也怕我自己心头绞痛着的感情，火，会将我们两人都烧死的。

原谅我的怯懦，我还是个未成熟的少女，我不敢将自己一下子投进那危险的旋涡，引起亲友的误解和指责，社会的喧嚣与诽难，我还不具有抗争这一切的勇气和力量。我也还不能过早的失去父亲的宠爱和那由学校和艺术带给我的安宁生活。我降下了帆，拒绝大海的诱惑，逃避那浪涛的拍打……

我说过，看了太多的小说我已经不再惊异人生的遭遇。不过这是诳语，一个自大者的诳语。实际上，我很脆弱，脆弱得像一支暮夏的柳条，经不住什么风雨。

我忘不了，也受不了那双眼睛。上次您和幼仪去德国，我、爸爸、西滢兄在送别你们时，火车启动的那一瞬间，您和幼仪把头伸出窗外，在您的面孔旁边，她张着一双哀怨、绝望、祈求和嫉意的眼睛定定地望着我。我颤抖了。那目光直透我心灵的底蕴，那里藏着我的知晓的秘密，她全看见了。

其实，在您陪着她来向我们辞行时，听说她要单身离你去德国，我就明白你们两人的关系起了变故。起因是什么我不明白，但不会和我无关。我真佩服幼仪的镇定自若，从容裕如的风度，做到这一点不是件易事，我就永远也做不到。她待我那么亲切，当然不是装假的，你们走后我哭了一个通宵，多半是为了她。志摩，我理解您对真正爱情幸福的追求，这原也无可厚非；我但恳求您理解我对幼仪悲苦的理解。她待您委实是好的，您说过这不是真正的爱情，但获得了这种真切的情分，志摩，您已经大大有福了。尽管幼仪不记恨于我，但是我不愿意被理解为拆散你们的主要根源。她的出走使我不能再在伦敦居住下去。我要逃避，逃得远远的，逃回我的故乡，让那里浓荫如盖的棕榈、幽深的古宅来庇护我，庇护我这颗不安宁的心。

我不能等您回来后再做这个决定。那样，也许这个决定永远也无法做出了。我对爸爸说，我很想家，想故乡，想马上回国。他没问什么，但是我知道他一切都清楚，他了解我，他永远是我最好的朋友。他同意了。正好他收到一封国内的来信，也有回国一次的意向，就这样，我们就离开了这留着我的眼泪多于微笑的雾都。

我不能明智如哪个摔破瓦盆头也不回的阿拉伯人，我是女人，总免不了拖泥带水，对“过去”要投去留恋的一瞥。我留下这一封最后的紫信——紫色，这个我喜欢的哀愁、忧郁、悲剧性的颜色，就是我们生命邂逅的象征吧。

走了，可我又真的走了吗？我又真的收回留在您生命里一切吗？又真的奉还了您留在我生命里的一切吗？

我们还会重逢吗？还会继续那残断的梦吗？

我说不清。一切都交给那三个纺线的老婆子吧（注：这里指希腊神话中的命运女神，她们的任务是纺制人间的命运之线，同时按次序剪断生命之线），听任她们神秘的手将我们生命之线拉扯的怎样，也许，也许……只是，我不期待，不祈求。

徽徽

四、徐志摩写给林徽因的一封情书？

《你去》，这是1931年7月徐志摩附在给林徽因的信里的一首诗。当年为追求林徽因，徐志摩曾经写了许多诗给她！1931年林徽因在香山养病时，徐志摩和张歆海，韩湘眉夫妇一同看望她时，徐志摩为林徽因写的：《你去》，一首让人温暖的小诗。

五、徐志摩写给林微因的诗？

　　应该是偶然

　　《偶然》

　　徐志摩

　　我是天空里的一片云，

　　偶尔投影在你的波心——

　　你不必讶异，

　　更无须欢喜——

　　在转瞬间消灭了踪影。

　　你我相逢在黑夜的海上，

　　你有你的，我有我的，方向；

　　你记得也好，

　　最好你忘掉，

　　在这交会时互放的光亮！

　　赏析

　　注：写于1926年5月，初载同年5月27日《晨报副刊·诗镌》第9期，署名志摩。这

　　是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。

　　能把“偶然”这样一个极为抽象的时间副词，使之形象化，置入象征性的结构，充

　　满情趣哲理，不但珠润玉圆，朗朗上口而且余味无穷，意溢于言外——徐志摩的这首

　　《偶然》小诗，对我来说，用上“情有独钟”之语而不为过。

　　诗史上，一部洋洋洒洒上千行长诗可以随似水流年埋没于无情的历史沉积中，而某

　　些玲珑之短诗，却能够经历史年代之久而独放异彩。这首两段十行的小诗，在现代诗歌

　　长廊中，应堪称别备一格之作。

　　这首《偶然》小诗，在徐志摩诗美追求的历程中，还具有一些独特的“转折”性意

　　义。按徐志摩的学生，著名诗人卞之琳的说法：“这首诗在作者诗中是在形式上最完美

　　的一首。”（卞之琳编《徐志摩诗集》第94页）新月诗人陈梦家也认为：“《偶然》以

　　及《丁当－清新》等几首诗，划开了他前后两期的鸿沟，他抹去了以前的火气，用整齐

　　柔丽清爽的诗句，来写那微妙的灵魂的秘密。”（《纪念徐志摩》）。的确，此诗在格

　　律上是颇能看出徐志摩的功力与匠意的。全诗两节，上下节格律对称。每一节的第一句，

　　第二句，第五句都是用三个音步组成。如：“偶尔投影在你的波心，”“在这交会时互

　　放的光壳，”每节的第三、第四句则都是两音步构成，如：“你不必讶异，”“你记得

　　也好／最好你忘掉。”在音步的安排处理上显然严谨中不乏洒脱，较长的音步与较短的

　　音步相间，读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上口。

　　而我在这里尤需着重指出的是这首诗歌内部充满着的，又使人不易察觉的诸种“张

　　力”结构，这种“张力”结构在“肌质”与“构架”之间，“意象”与“意象”之间，

　　“意向”与“意向”之间诸方面都存在着。独特的“张力”结构应当说是此诗富于艺术

　　魅力的一个奥秘。

　　所谓“张力”，是英美新批评所主张和实践的一个批评术语。通俗点说，可看作是

　　在整体诗歌的有机体中却包含着共存着的互相矛盾、背向而驰的辨证关系。一首诗歌，

　　总体上必须是有机的，具各整体性的，但内部却允许并且应该充满各种各样的矛盾和张

　　力。充满“张力”的诗歌，才能蕴含深刻、耐人咀嚼、回味无穷。因为只有这样的诗歌

　　才不是静止的，而是“寓动于静”的。打个比方，满张的弓虽是静止不动的，但却蕴满

　　饱含着随时可以爆发的能量和力度。

　　就此诗说，首先，诗题与文本之间就蕴蓄着一定的张力。“偶然”是一个完全抽象

　　化的时间副词，在这个标题下写什么内容，应当说是自由随意的，而作者在这抽象的标

　　题下，写的是两件比较实在的事情，一是天空里的云偶尔投影在水里的波心，二是“你”、

　　“我”（都是象征性的意象）相逢在海上。如果我们用“我和你”，“相遇”之类的作

　　标题，虽然未尝不可，但诗味当是相去甚远的。若用“我和你”、“相遇”之类谁都能

　　从诗歌中概括出来的相当实际的词作标题，这抽象和具象之间的张力，自然就荡然无存

　　了。

　　再次，诗歌文本内部的张力结构则更多。“你／我”就是一对“二项对立”，或是

　　“偶尔投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而过的匆匆过客；

　　“你不必讶异／更无须欢喜”、“你记得也好／最好你忘掉，”都以“二元对立”式的

　　情感态度，及语义上的“矛盾修辞法”而呈现出充足的“张力”。尤其是“你有你的，

　　我有我的、方向”一句诗，则我以为把它推崇为“新批评”所称许的最适合于“张力”

　　分析的经典诗句也不为过。“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，

　　交会着放出光芒，但却擦肩而过，各奔自己的方向。两个完全相异、背道而驰的意向—

　　—“你有你的”和“我有我的”恰恰统一、包孕在同一个句子里，归结在同样的字眼—

　　—“方向”上。

　　作为给读者以强烈的“浪漫主义诗人”印象的徐志摩，这首诗歌的象征性——既有

　　总体象征，又有局部性意象象征——也许格外值得注意。这首诗歌的总体象征是与前面

　　我们所分析的“诗题”与“文本”间的张力结构相一致的。在“偶然”这样一个可以化

　　生众多具象的标题下，“云——水”，“你——我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”

　　等意象及意象与意象之间的关系构成，都可以因为读者个人情感阅历的差异及体验强度

　　的深浅而进行不同的理解或组构。这正是“其称名也小，其取类也大”（《易·系辞》）

　　的“象征”之以少喻多、以小喻大、以个别喻一般的妙用。或人世遭际挫折，或情感阴

　　差阳错，或追悔莫及、痛苦有加，或无奈苦笑，怅然若失……人生，必然会有这样一些

　　“偶然”的“相逢”和“交会”。而这“交会时互放的光亮”，必将成为永难忘怀的记

　　忆而长伴人生。